《他是谁》：刑侦剧的又一次“狂飙”？
马纶鹏
3月中旬，张译主演的《他是谁》和冯小刚执导的《回响》双峰齐出，都是刑侦悬疑剧，却各有千秋。其间《他是谁》在宣发上并不占优，却展现出黑马之姿，热度好评不断。
《他是谁》中，陈雨锶扮演的聂小雨
在《狂飙》的余波之下反观《他是谁》，会发现许多相似之处：张译的精彩演绎确保了收视率；“烧脑”剧情，回转规划，快节奏、宽视角都是两剧“吸睛”之举；回到实在的前史时空，扫黑除恶、除暴安良也让它们脱节之前《回廊亭》《通天塔》等悬疑剧的“悬浮”和勉强，有着深入的社会含义和年代职责。虽不归于同一个类型，但《狂飙》的出圈让我们能够更清楚破译《他是谁》的“收视暗码”——比照一根筋的安欣，《他是谁》中的卫国平是“圆形人物”，有缺点，更有生长，破案轴，可日子有血肉，这是刑侦剧的主演确保；对标《狂飙》根据实在大案，实地取景，历经廿年正邪奋斗，《他是谁》打破刑侦剧选材限制，以多起实在案子为原型，在写实与虚拟之间找到平衡，给观众带来现实主义震慑；《狂飙》带有浓郁的南边地域风格和日子气息，乃至有丝港片风味，而《他是谁》最激烈的风格化来自传神的年代感，由此供给的沉溺式体会让观众在怀旧的一起感受到年代的前进，家国之安稳。
刑侦剧的主角确保：“圆形”张译，生长演绎
从前期《我的团长我的团》，到《重生》《重生之门》《狂飙》，张译用坦率隐忍、不服输的强特性以及自己多年军旅生计的阅历，再一次完成了对主角的描写。《狂飙》中的安欣与《他是谁》中的卫国平，都很轴，就像政委提示卫队的台词：“缺点也是你的最大的长处，执着。但它是双刃剑，要是不加操控，便是偏执”。两部剧中的男主都是拼命三郎，简直不近女色，都身负师友的献身下自责的“主角性压抑”，让其喘不过气。
但细品之下，《他是谁》中的卫国平是“圆形人物”。福斯特曾在其《小说面面观》中比照了“扁平人物”和“圆形人物”，前者归于性情决议，由简略的意念或特性发明出来，简单辨认也形象深入；而后者更杂乱，更多变，往往在不协调下显得更实在。卫队便是这么个更实在的人物形象。他作业上一丝不苟，对部属严慈并济，平常却嘻嘻哈哈，靠拢人心。面临聂小雨，偶然也会撒个娇，面冷心热，那几声“站住”（喜爱说不出口时的暗号）可爱得让人疼爱。他性情其实开畅而诙谐，在浴室时分特别放松，段子不断，但心魔太深，不能也不敢宣泄，玩命折腾自己，是救赎，也是悔过。他就事有章有法，办案又形形色色，打破惯例，乃至会冒犯些法令，抓捕薛家健的时分，主张“撤出校区，刻舟求剑”，也会为了寻觅依据，没带证件就硬闯现场。
这种“圆形”描写打破了“固执刑警”的原型刻板，也见证了张译在《他是谁》中一步步苦楚生长淬炼的进程。卫国平曾经是青涩保卫科“双雄”，在上世纪80年代中转成刑警后乃至连维护现场都不明白，亲见兄弟被残暴割喉献身之后，3000个日夜不断堆集办案经历，重新手到队长，绰号“卫无期”，专攻大案。他自动应战自己弱项，泡档案细节，追技术发展（DNA），即便失眠也在所不惜；他犯错，也带偏整个部队，在预审薛家健时分，莽撞激动，心急坏事。但可贵的是他供认作业缺少和性情缺点，在刑侦主干事务会上，勇于分析自己，否定自我，检讨刑警办案时分的“片面歹意”。“圆形”规划和生长途径都给了张译很大的演绎空间，也是该剧最大的亮点之一。
刑侦剧的改编打破：写实与虚拟之间的平衡
《他是谁》在虚拟剧情安排上最大的特色便是案中案，案后案的规划。一拖N——以一个主线故事即1988年“割喉性侵”连环案做连接线，串联多个小案子，一向延续到1996年，然后组成一副完好的剧情架构。多条案子线并行，抽丝剥茧的断案、昭雪、并案、疑案变新案，视听作用非常见效，强情节、多重回转和快节奏出现，给观众带来硬核的刑侦破案爽感。
而聚集这些要害案子，编导团队是花了巨大汗水的，不逃避，不假造，不煽情，不枉论，用现实主义之魂铸就了剧本和剧情的实在可信，细节动听且主题稳健。《他是谁》中的首要案子都是有案可查、按图索骥的。该剧发明性地糅合了1996年刁爱青案又称南京“1·19”碎尸案，甘肃白银连环杀人案以及1982年香港雨夜屠夫案等多个大案要案。许多如环卫工人拾到抛尸黑袋，坐公交到异地违法再跨城回乡躲藏，受害大学生喜爱听逝世金属等扎实细节都是从当年大案要案中找到创意。
所以，在虚拟和写实之间找到完美的平衡点，是《他是谁》招引观众的另一要素。实在案子不只供给了头绪和细节，还给剧组恢复刑侦作业供给了绝佳时机。上世纪90年代的刑侦手法都是依托排查，没有DNA这样先进的生物手法，也缺少监控这样的社会维稳东西，大规模拉网式地排查就会牵出其他案子，频走弯路却意外收成的状况层出不穷。这也是为什么整部剧选用一拖N的叙事结构，这是写实所要求，也是虚拟的最佳表现形式。整个剧组都懂法令、懂刑侦。预审科的详细询问战略规划非常好，没有让张译的“主角光环”讳饰其他人，群戏更精彩，在薛家健一案中，女警官顾开岩的预审才能，小汤的灵光一闪，政委吴克的谨慎都足以让整个刑侦部队闪闪发光。《他是谁》尊重法令，乃至还引入了1996年《刑事诉讼法》中“无罪推定”和“违法嫌疑人”的遍及。着重“没有本相，就没有正义”，就像没有写实，就谈不上虚拟相同。
刑侦剧的年代呼喊：传神年代感带来的沉溺式体会
比较许多悬浮的刑侦剧，《他是谁》的服化道用心讲究、恢复年代，让观众重回上世纪八九十年代。大到整个差人准则、刑侦进程的恢复和再现，比方当年出警用的桑塔纳、小跨斗、经典绿警服，乃至刑侦现场差人戴的旧式棉纱口罩，小到崔健的摇滚音乐，走访调查中游戏厅里的拳皇游戏，以及旧浴室大池子上一块块斑斓的杂色瓷砖，无不勾起一代人的回想。
对标《狂飙》中在广东江门、佛山等实地取景，融入当地大众日常的肠粉、猪脚饭等元素，《他是谁》虚化了地域，但着重了年代。和许多改编剧集相同，《他是谁》的故事发生地在“江东省宁江市”，这个虚拟城市许多取景来自湖南株洲徐家桥步行街，斑斓老街下喧闹商场，人来人往通过数十年的老宅，上世纪八九十年代的沉溺式体会感一会儿拉满。此外，剧情里野外违法或破案环节许多安排在昏漆黑沉的雨雪天，不只契合罪犯动机和行为，由于恶劣环境会冲洗掉全部痕迹，大大添加刑侦难度，客观上也为整部电视剧增添了肃杀严重的气氛，让观众愈加沉溺在猜想终极违法“他是谁”的悬疑中。
就像导演鲍成志自己坦言，创造《他是谁》进程艰苦而绵长，中心便是要探求刑侦剧这个老练类型“它是谁”——违法就像社会符号，表现特别而极点的日子形状，而刑侦破案则是展现社会与年代的解剖刀。从这点来看《他是谁》是成功的，它的主角描写圆形有力，群戏精彩纷呈，在实在案子的改编和融合上均有立异，且前半部侧重刑侦，后半部着力扫黑，赋予整部著作可贵的扎实与深入感。
（作者为浙江传媒学院副教授）
来历：文汇报
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